Опера «Аида»
Мариинский театр
Новая сцена
Описание:
Опера в четырех действиях
Возрастная категория 12+
Исполняется на итальянском языке (сопровождается синхронными титрами на русском и английском языках)
Музыка Джузеппе Верди
Либретто Антонио Гисланцони
Премьера: 24 декабря 1871 года, Оперный театр Каира
Премьера в Мариинском театре: 1 апреля 1877 года, Санкт-Петербург
Премьера постановки: 30 декабря 1998 года
Действие I
Картина первая. Во дворце фараона в Мемфисе получена весть о нашествии эфиопов. Верховный жрец Рамфис обращается с мольбой к покровительнице Египта Изиде назвать имя полководца-победителя. Начальник дворцовой стражи Радамес мечтает о том, что станет избранником Изиды, что, возглавив войска, одержит победу и в награду потребует освобождения своей возлюбленной – пленницы фараона Аиды.
Амнерис, дочь фараона, тайно влюблена в Радамеса. Увидев юношу в сильном волнении, Амнерис начинает догадываться о его любви к рабыне. Смущение Аиды усиливает ее подозрения.
Картина вторая. Зал во дворце фараона. Прибывает гонец с тревожной вестью: эфиопы во главе со своим царем Амонасро перешли границы Египта. Фараону сообщают волю богов: египетские войска поведет Радамес. Его благословляют на битву.
Картина третья. Аида в смятении. В ее душе происходит мучительная борьба между любовью к Радамесу и страхом за отца – эфиопского царя Амонасро.
Картина четвертая. Храм в Мемфисе. Здесь происходит торжественный обряд посвящения Радамеса. Верховный жрец Рамфис передает ему священный меч и просит богов ниспослать победу войскам Египта.
Действие II
Картина пятая. Покои Амнерис. Она ждет возвращения Радамеса, одержавшего победу над эфиопами. Амнерис любой ценой желает выведать правду о чувствах Аиды. Она говорит рабыне о гибели Радамеса. Аида не может скрыть отчаяния. Но Радамес жив, и Аида любит его – теперь Амнерис знает это, и она требует, чтобы рабыня отреклась от своей любви.
Картина шестая. На площади в Фивах все готово к встрече победителей. Перед фараоном проходят пленные эфиопы, среди них Амонасро. Он предупреждает бросившуюся к нему дочь, чтобы она не называла его имени и сана. Дабы отвести от себя подозрения, он выдает себя за военачальника и говорит, что царь эфиопов погиб в бою.
Радамес просит в награду за победу вернуть пленным свободу. По совету жреца фараон оставляет Аиду и ее отца заложниками, даруя остальным свободу, а Радамесу в награду отдает в жены свою дочь.
Действие III
Картина седьмая. На берегу Нила в храме Изиды Амнерис готовится к бракосочетанию с Радамесом. Аида ждет здесь своего возлюбленного, чтобы проститься с ним навеки. Появляется Амонасро. Узнав о любви дочери к Радамесу, он требует, чтобы Аида выведала, какой дорогой поведет Радамес войска против эфиопов. Он напоминает Аиде, что она дочь царя, а не покорная рабыня. Измученная душевной борьбой Аида соглашается исполнить требование отца.
Приходит Радамес. Аида предлагает возлюбленному бежать в Эфиопию – только там они смогут быть счастливы. Аиде удается узнать дорогу, по которой пойдут войска. Амонасро слышит разговор Аиды с Радамесом. Он торжествует: теперь победа обеспечена. Радамес понимает, что совершил предательство и отдает себя в руки жрецов. Аида и Амонасро скрываются.
Действие IV
Картина восьмая. В подземелье готовится суд над Радамесом. Амнерис умоляет возлюбленного покаяться и обещает ему свободу, богатство, трон – все, лишь бы он забыл Аиду. Но Радамес непреклонен. Ради любви он пожертвовал честью, предал родину и готов понести наказание.
Верховный жрец Рамфис выносит приговор: Радамес за измену будет заживо погребен. Амнерис в отчаянии проклинает бесчеловечность жрецов.
Картина девятая. В подземелье храма проникла Аида, чтобы разделить с любимым его судьбу. Из храма доносится пение жрецов. В глубокой тоске склоняется Амнерис над камнем, скрывающим вход в подземелье, моля богов о душевном покое.
Музыкальный руководитель – Валерий Гергиев
Режиссер-постановщик – Алексей Степанюк
Сценография Петра Шильдкнехта
Художник возобновления и художник по костюмам – Вячеслав Окунев
Художник по свету – Владимир Лукасевич
Адаптация света на сцене Мариинского-2 – Антон Николаев
Ответственный концертмейстер – Ирина Соболева
Балетмейстеры – Игорь Бельский, Георгий Алексидзе
Продолжительность спектакля: 2 часа 45 минут.
Спектакль идет с одним антрактом.
Ближайшие даты:
Событие проходило 20 Июня 2026г.. Предстоящие даты не анонсированы.
Билеты:
В данный момент мы не производим продажу билетов, а только собираем все интересные события вместе.
Купить билеты можно тут.
Перед покупкой билетов внимательно все проверьте. Мы стараемся следить за изменениями, но это не всегда возможно.
Адрес:
Фотографии:
Отзывы о событии: Опера «Аида»
Написать отзывJohannes R.(21 декабря 2015):
<div> <p>Режиссерское решение Степанюка выглядит убого и примитивно, словно рассчитано на дошкольное восприятие. Сценическое пространство пребывает в статичном забытьи — исполнители выстроены в шеренгу, подобно грядке с морковью, и не предпринимают ни малейшей попытки его освоить. Оркестр звучит разобщенно: медная группа то и дело выпадает из ансамбля, агрессивно перекрывая все остальные голоса. Визуальный ряд отдает дешевой мультипликацией, а костюмы словно сошли с египетских фильмов восьмидесятых годов прошлого века.</p> <p>Публика, собравшаяся на этот вечер преимущественно ради Ольги Бородиной в образе Амнерис, испытала горькое разочарование — единственное годовое появление примадонны обернулось фиаско. Вокальный диапазон метался от пронзительных верхних нот до раскатистых басов, но голос обрел более-мене сносную форму лишь к четвертому действию. Даже в таком состоянии исполнительница не дотягивала до уровня солистки, не говоря уже о статусе звезды. Похоже, она и сама осознала это — на финальных выходах ее осанка излучала мрачную безысходность.</p> <p>Куда удачнее сложилась судьба Ахмеда Агади (Радамес): его голос окреп уже ко второму акту, и партию он провел с достоинством, пусть и в присущей ему приторной манере. Настоящим же откровением стала Татьяна Сержан (Аида) — настоящий лучик света на унылом фоне. Ее мощный, ровный тембр, сочный и бархатистый, дополнялся безупречной актерской игрой, что вызывало искреннее восхищение.</p> <p>В сухом остатке — еще один рядовой оперный спектакль в театре, некогда славившемся высоким уровнем. И невольно возникает вопрос: стоило ли украшать фасад гигантскими афишами, анонсирующими это действо как событие года?</p> </div>
Мария(29 ноября 2019):
Великолепие! Невероятный размах и буйство красок! Вернее, роскошь и изобилие! Именно с этого представления началось моё вдумчивое постижение оперного искусства, и тогда же зародилась настоящая привязанность. Четыре часа античных страстей на театральных подмостках держат в напряжении.
Darina P.(23 марта 2015):
«Аида» — безусловная классика. Запутанная интрига лишь добавляет остроты. Вокальные партии великолепны, костюмы восхитительны. Единственное, что вызвало у меня смущение, — это артисты. Мне показалось, что все они должны выглядеть значительно моложе...
ирина(16.06.2025 / 11:32):
Легендарная сцена, виртуозные музыканты и артисты балета, прославленный маэстро за дирижерским пультом. Бессмертная опера Верди в безупречном исполнении: живая оркестровая музыка, изумительные костюмы и величественные декорации. Монументальное оформление сцены, роскошные наряды и, что важнее всего, величайшие оперные голоса России в интерьерах прекрасного зала обновленной Мариинки. Истинное наслаждение для ценителей оперного искусства!
Оксана В.(20 декабря 2019):
<div> <p>В пору работы над «Аидой» (1870-й год) Джузеппе Верди уже стяжал славу одного из самых востребованных композиторов эпохи. Поводом для сочинения послужил заказ египетского правителя Исмаила Паши, приуроченный к открытию в Каире нового итальянского оперного театра. Изначально замысел торжества был связан с началом судоходства по Суэцкому каналу (17 ноября 1869 года), однако сама идея обратиться к древнеегипетскому сюжету родилась у маэстро не без участия французского учёного Огюста Мариета — основоположника каирского музея и обладателя монополии на археологические изыскания в Египте, дарованной ему местными властями в середине XIX столетия.</p> <p>Создание прозаического либретто на французском языке доверили Камилю дю Локлю — тогдашнему директору парижской Опера-Комик и автору множества оперных текстов (включая вердиевского «Дон Карлоса»). Впоследствии Антонио Гисланцони переложил эту основу на итальянские стихи. Премьера состоялась в Каире 24 декабря 1871 года и сопровождалась оглушительным триумфом, однако тот восторг не шёл ни в какое сравнение с миланским спектаклем 8 февраля 1872-го. В тот вечер маэстро сам встал за дирижёрский пульт; публика вызывала его на бис 32 раза, а по окончании действа композитору поднесли дирижёрскую палочку из слоновой кости, увенчанную алмазной звездой с инкрустацией из рубинов и самоцветов, на которой были выгравированы слова: «Аида и Верди».</p> <p>По своей сути «Аида» являет собой сплетение личных драм, разыгранных среди роскошных дворцовых интерьеров, величественных процессий и мистических обрядов. Сквозная драматическая ткань оперы пронизана острейшей борьбой — не только между враждующими сторонами, но и между сердцами, охваченными любовью. В этом полотне, разворачивающемся под египетским небом, Верди достигает небывалой творческой зрелости, углубляясь в извечные человеческие коллизии; он наделяет страсти Аиды, Радамеса и Амонасро почти сверхъестественной искренностью.</p> <p>Трагическая история любви протекает на фоне противоборства Эфиопии и Египта. Дочь фараона Амнерис (мецо-сопрано) пылает страстью к начальнику египетской стражи Радамесу (тенор), но тот безоглядно влюблён в юную рабыню Аиду (сопрано) — дочь эфиопского владыки, томившегося в заточении. Одержав блестящую победу над неприятелем, Радамес в итоге предаёт собственное войско, повинуясь любовному зову. За измену жрецы приговаривают доблестного воина к мучительной казни — заживо погребённым в подземной гробнице. Узнав о приговоре, Аида принимает решение разделить участь возлюбленного. Даже если оперная эстетика вам не близка, «Аида» редко кого оставляет равнодушным: это музыка, где каждая нота предсказуемо прекрасна.</p> <p>Помимо хрестоматийных арий, вердиевское творение поражает грандиозными декорациями, буйством красок в костюмах и развёрнутыми балетными эпизодами. Однако наибольшее впечатление неизменно производит хор: сцена победного возвращения Радамеса и знаменитый марш до сих пор находят живой отклик в душе. Что касается вчерашнего показа, то любовные дуэты Амнерис (Ольга Савова) и Радамеса (Михаил Векуа) вызывали некоторые сомнения — их взаимодействие походило скорее на родственные узы, нежели на романтическую связь между мужчиной и женщиной. Зато Аида в исполнении Анны Маркаровой пробуждала несравненно больше сочувствия. Среди сольных партий особенно запомнился голос Эдема Умерова (Амонасро): его мощный, проникновенный тембр подчеркивал величавый нрав эфиопского царя.</p> <p>Вчерашний спектакль был посвящён 115-летию со дня рождения Софьи Петровны Преображенской — блистательной советской певицы, примадонны Кировской сцены, чей голос отличался исключительной эмоциональной насыщенностью и предельностью выразительных средств. Мариинский театр с особым почтением поздравил находившихся в зале родственников Преображенской с этой знаменательной датой.</p> </div>