Опера "Похищение из сераля"
Описание:
Первая национальная опера, написанная В. А. Моцартом в традициях зингшпиля, которая исполняется на немецком языке (с русскими субтитрами, речитативы на русском).
Зингшпиль - веселая пьеса с музыкой, которая была распространена в Германии и Австрии в конце XVIII — начале XIX вв.
В таких пьесах всё действие разворачивается в форме диалогов, а музыкальные номера помогают раскрыть эмоции персонажей.
Работа Моцарта над оперой совпала с женитьбой композитора на Констанце Вебер. Отец композитора был против этого брака, родители невесты также не одобряли выбор Констанцы.
Однако всё разрешилось неожиданно: Моцарт похитил Констанцу из дома её родителей. Свадьба состоялась через три недели после премьеры оперы. Это был самый счастливый период в жизни композитора, и он нашёл отражение в его музыке.
«В сложном лабиринте спектакля почтенный зритель увидит не только увлекательную веселую историю о приключениях молодых влюбленных в сказочно непредсказуемой Турции XVIII века, но и лирическое повествование о непростых взаимоотношениях Моцарта и его жены Констанцы, о превратностях судьбы гениального творца и его супруги, волею случая ставших участниками театрального действа.»
Народный артист России Юрий Александров
Содержание
I акт
Турция. Дворец паши Селима. С трудом добрался сюда Бельмонт, разыскивающий свою возлюбленную Констанцу. Вместе со служанкой Блондой девушка томится в плену. Как найти Констанцу, спасти ее — эти вопросы не дают юноше покоя. Но пока все старания напрасны. Пленницу хорошо стерегут верные слуги паши.
Вот и один из них — старый надсмотрщик Осмин. Может быть, у него удастся что-нибудь разузнать? Но у старика, оказывается, не такой уж покладистый характер. Все попытки Бельмонта выяснить, нет ли во дворце его слуги Педрилло, ни к чему не приводят.
Случайная встреча с Педрилло проясняет все. Из рассказа слуги Бельмонт узнает, что корабль, на котором находились Констанца со служанкой и он, был захвачен пиратами. Хорошо еще, что паша Селим купил всех троих и теперь они вместе. Педрилло под видом садовника удалось войти в доверие к паше. Он может представить Бельмонта Селиму в качестве опытного архитектора — насколько проще тогда будет устроить побег пленниц! Итак, решение принято.
В сопровождении большой свиты появляются паша Селим и Констанца. Девушка печальна. Доброе отношение правителя не утешает пленницу. Констанца уверена, что судьба навсегда разлучила ее с Бельмонтом, но забыть его она не может.
Селим упрекает Констанцу: он слишком долго ждет согласия девушки стать его возлюбленной. Хорошо! Пусть Констанца ответит позже, но эта отсрочка будет последней!
Выждав момент, Педрилло осуществляет свой план: выдает Бельмонта за талантливого архитектора, жаждущего услужить паше. Скромный юноша сразу вызывает интерес Селима; его просьбу милостиво обещают удовлетворить.
Бельмонт хочет немедленно освободить возлюбленную. Слуга же более разумен. Он советует не торопиться: ведь горячность может испортить все дело. Педрилло тоже знает, что такое любовь, но он умеет сдерживать свои чувства, хотя порой так трудно видеть свою возлюбленную Блонду рядом с этим старым хитрецом Осмином. А вот и сам надсмотрщик — легок на помине. Осмин пытается задержать Бельмонта и Педрилло. Он уверен, что эти чужеземцы не зря так настойчиво пробираются во дворец. Нет сомнения — у них дурные намерения...
II акт
Паша в знак своего расположения подарил Осмину Блонду, служанку Констанцы. Но девушка потешается над стараниями старика завоевать ее сердце. Она никогда не согласится стать его рабыней. Осмин предостерегает Блонду от встреч с Педрилло, но девушку трудно запугать. Она удивлена, как могут женщины в этой стране мириться со своим унизительным положением. Нет, такая жизнь не для Блонды. Девушка решительно отстаивает свое право на свободу.
Констанца одинока... Мысли о любимом, о прежних счастливых днях не оставляют ее...
В окружении свиты входит Селим. Он напоминает Констанце, что завтра — хочет она того или нет — он назовет девушку своей женой. Констанца в отчаянии. Придется, видно, ей покориться, но пусть Селим оставит пустую надежду: она его не любит и не полюбит никогда.
Педрилло, встретившись тем временем с Блондой, успел сообщить ей, что Бельмонт уже здесь и к побегу все готово. Служанка спешит поделиться радостной вестью со своей госпожой. Теперь-то можно надеяться на спасение!
Уверен в удаче и Педрилло. Нужно только дождаться полуночи и постараться обмануть стражу.
Начать, конечно, придется с Осмина. Усыпить бдительность подозрительного старика — значит решить исход дела: всем известно пристрастие надсмотрщика к вину... Все происходит так, как было задумано. Осмин с удовольствием опустошает бутылку, не подозревая, что с вином он выпивает и сонный порошок, подсыпанный Педрилло... Бельмонт с нетерпением ждет Констанцу. Вот и она. Наконец-то она развеет его ревнивые подозрения. Кстати, у Педрилло тоже есть вопросы к Блонде. Однако девушки быстро находят средство развеять подозрения влюбленных мужчин. Все счастливы! Надолго ли?
III акт
Полночь, все готово к побегу. У берега уже стоит корабль, который должен принять на борт беглецов. На площади перед дворцом Селима появляются Педрилло и Бельмонт. Чтобы подать знак возлюбленным дамам, Педрилло поет серенаду.
Судьба благоприятствует беглецам. Констанца и Бельмонт незаметно скрываются. Однако следующей паре не везет: дорогу им преграждает разъяренный Осмин. Старик громко зовет на помощь. Вскоре стража приводит и Бельмонта с Констанцей. Что-то ждет теперь несчастных? Все четверо решают мужественно встретить неминуемую смерть. Появляется разгневанный паша. Положение беглецов ухудшается тем, что Селим узнает в Бельмонте сына своего заклятого врага. Влюбленные прощаются друг с другом: теперь-то уж паша их не помилует.
Однако, к удивлению всех присутствующих, Селим принимает неожиданное решение: он не будет мстить сыну своего врага. Он проявит милосердие и отпустит влюбленных на волю. Так неожиданно счастливо завершается эта история. А восторженные артисты славят счастливого автора в окружении своей семьи.
Продолжительность: 2 часа 45 минут (2 антракта).
Ближайшие даты:
Событие проходило 22 Июля 2026г.. Предстоящие даты не анонсированы.
Билеты:
В данный момент мы не производим продажу билетов, а только собираем все интересные события вместе.
Купить билеты можно тут.
Перед покупкой билетов внимательно все проверьте. Мы стараемся следить за изменениями, но это не всегда возможно.
Адрес:
Фотографии:
Отзывы о событии: Опера "Похищение из сераля"
Написать отзывЕлена К.(23 июля 2024):
Восхитительные вокальные партии, изумительная музыка, красочные костюмы! Превосходно!
ВАЛЕНТИНА ЕГОРОВА(19 июня 2023):
Спектакль произвел на нас неизгладимое впечатление. Восхитительные вокальные партии, проникновенная игра актеров. Удачно выбранные места в зале и простота приобретения билетов добавили комфорта. Петербург очаровал нас своим великолепием!
Елена Ашанина(13 марта 2020):
Впервые посетив оперу, я опасалась, что мне будет скучно, и даже рассматривала возможность уйти. Однако представление превзошло все ожидания! Мощные вокальные данные артистов, остроумные сцены и великолепная режиссура подарили нам истинное наслаждение. Благодарим за прекрасный вечер!
Никита Носуль(10 марта 2025):
Восхитительные интерьеры особняка сразу же захватывают внимание! Музыка Моцарта, как и прежде, звучит современно. Особенно впечатлило исполнение артистов-мужчин. Миманс был на достойном уровне, а сольный номер арфистки в антракте стал приятным сюрпризом. Обязательно вернусь снова – это стоит увидеть!
Иван К.(13 октября 2024):
<div> <p>Доброго времени суток. Передо мной предстало поистине гипнотическое и увлекательное действо, которое оставило глубочайший след в душе. Опера оказалась событием, достойным самых лестных эпитетов, и вот почему.</p> <p><strong>Во-первых,</strong> подкупает живая пульсация режиссёрского замысла: динамика сценографии буквально завораживает. Декорации сменяют друг друга с калейдоскопической быстротой, костюмы переливаются новыми красками, а световая партитура вкупе с видеорядом на фоновых экранах создаёт неповторимую ауру. Звуковые сюрпризы и парящий в воздухе реквизит добавляют действию магической непредсказуемости – ни единой паузы для скуки не остаётся. Либретто не перегружено смысловыми лабиринтами: оно прозрачно, доступно и адаптировано для восприятия взрослой публикой, что делает историю близкой каждому зрителю.</p> <p><strong>Во-вторых,</strong> отдельного восхищения заслуживает вокально-актёрская школа. Артисты существуют в образах настолько органично, что грань между лицедеем и персонажем стирается полностью – ты видишь не певца, а само воплощение драмы. Особенно ярко вспыхнула фигура Люцифера: его появление на сцене – это абсолютный триумф перевоплощения. Данная партия, вне сомнений, наделяет исполнителя аурой всевластия, харизмой избранности, ощущением роковой силы и контроля над происходящим. Именно поэтому этот демонический образ звучал с особой пронзительностью. Впрочем, интерес вызывали все действующие лица – от главных героев до статистов. Ни одной проходной ноты, ни одного равнодушного жеста: чувствуется, что труппа живёт каждой мизансценой, трепетно относясь к мельчайшим нюансам партитуры.</p> <p><strong>В-третьих,</strong> хочу поделиться важным наблюдением. Ранее мне доводилось наслаждаться подобными постановками в грандиозных оперных дворцах, однако камерный формат «Санкт-Петербург Опера» на Галерной открывает иные грани восприятия. Близость к сцене – это бесспорный козырь: вы оказываетесь в эпицентре событий, различаете мимику, пластику, каждое дыхание артиста. Вместо холодного созерцания через бинокль рождается интимный диалог со спектаклем, погружение становится глубже и сокровеннее. Итог однозначен: данную постановку я горячо советую всем, кто жаждет настоящего театрального волшебства.</p> </div>
Показать все отзывы
Елена Л.(20 января 2025):
Получил огромное удовольствие!
Мари Корс(24 декабря 2024):
Великолепная опера! Гениальная музыка Моцарта в сочетании с потрясающими декорациями исторической сцены создают неповторимую атмосферу. Особенно впечатляет использование экрана, усиливающего эффект присутствия. Даже артисты второго плана демонстрируют блестящее мастерство. Единственный нюанс – отсутствие субтитров на немецком языке.
Инкогнито 0357(23 декабря 2024):
Замечательная постановка, достойная внимания каждого ценителя театра. Артисты продемонстрировали высочайший уровень мастерства, а красочные костюмы и лаконичное современное оформление сцены дополнили впечатление. Вокальные партии были исполнены безупречно. Благодарим за этот прекрасный спектакль!
Илона(11 мая 2025):
Прекрасная оперетта – остроумная, увлекательная и полная веселья! Насладилась каждым моментом представления!
Ouliana Bondarchuk(30 апреля 2013):
<div> <p>Премьера оперы «Фауст» на сцене Мариинского театра состоялась с некоторым запозданием, однако это ничуть не умалило её триумфального эффекта. Воплотить столь любимое и хрестоматийно известное произведение в обновлённой эстетике, к тому же с привлечением новейших технологических решений, — вызов сам по себе почти непосильный. И тем отраднее констатировать: постановка выдержала это испытание с честью. Признаюсь, до этого вечера я не была знакома с оперной версией «Фауста», а потому ожидала встречи с особым трепетом. И — о чудо! — даже завышенные ожидания не обернулись разочарованием. Бесспорно, у зрителей найдутся полярные оценки, ведь чем смелее режиссёрский замысел, тем ожесточённее споры вокруг него. Я же не беру на себя миссию строгого критика; к тому же, будучи давней почитательницей Гёте, я вновь пережила те сладостные мгновения, которые дарит только подлинное искусство. </p><p>Мне кажется, постановщикам блестяще удалось воссоздать многослойность первоисточника, обнажить тончайшие нюансы душевных переживаний героев. Музыкальная составляющая безупречна: особенно пленяет партия виолончелей — их бархатистый, проникновенный тембр в этом исполнении звучит поистине божественно. Сценография же вызывает неподдельное восхищение своей изобретательностью; сложно вообразить, сколько труда и фантазии вложено в каждое перемещение декораций. За считанные мгновения пространство трансформировалось, открывая зрителю одновременно два интерьерных плана — это наделяло наблюдателя почти магической привилегией: видеть то, что скрыто от самих персонажей, улавливать их реакции в целостности, словно читая мысли. Особенно ярко этот приём проявился в трагической сцене гибели Валентина. </p><p>Визуальный ряд безупречен — и здесь нельзя не воздать должное Изабелле Байвотер, которая не только выступила художником по костюмам, но и дебютировала как режиссёр. Должна заметить, с первой же работой она справилась более чем достойно, продемонстрировав тонкий вкус и авторский почерк. Однако не обошлось и без сюрпризов: например, трактовка Зибеля в образе девочки оказалась для меня загадкой, которую я до сих пор пытаюсь разгадать. Возможно, это решение продиктовано чисто вокальными задачами (партия написана для женского голоса), но подобная смелость, вне всякого сомнения, придаёт спектаклю дополнительную пикантность. В остальном же чувствуется продуманность до мельчайших деталей: цветовая палитра выверена, отсутствуют резкие диссонансы, а игра света и тени — настоящая симфония, напоминающая кинематографические приёмы Микеланджело Антониони. Этой светотеневой партитурой я наслаждалась от начала до финала. </p><p>Кульминационной точкой, на мой взгляд, стала сцена молитвы Маргариты в соборе: полумрак готического интерьера, пронизанный витражным сиянием, белоснежный силуэт коленопреклонённой героини — и внезапное явление Мефистофеля, который, воздевая руки в угрожающем жесте, проецирует на стены образ распятого Христа. Так зримо воплощается извечная дуэль добра и зла, и невольно на ум приходят бессмертные слова Воланда: «Я — часть той силы, что вечно хочет зла и вечно совершает благо». Некоторые зрители сетовали на отсутствие Вальпургиевой ночи, но, полагаю, этот эпизод органично не вписался бы в режиссёрскую концепцию, тем более что в первой редакции оперы его попросту не было. </p><p>Финал, возможно, вышел менее пафосным, чем ожидалось, и даже вызвал у меня отдалённые ассоциации с «Травиатой»; однако у Гёте — иная философская глубина. Место действия показалось слегка камерным — некая европейская тюрьма класса люкс, но это скорее придирка к мелочам. В целом заключительный аккорд прозвучал впечатляюще, вновь отсылая к булгаковской максиме: «Никогда ничего не просите, особенно у тех, кто сильнее Вас». </p><p>Главное же — я получила невероятный эмоциональный заряд. Давно я не испытывала столь мощного воздействия на чувства. Опера поистине всесильна, ибо она объединяет музыку, литературу, актёрское мастерство, вокал и изобразительное искусство, атакуя наши восприятия со всех сторон. Рекомендую этот спектакль каждому, кто жаждет глубоких переживаний и эстетического потрясения. </p></div>
Валентина Е.(19 июня 2023):
Спектакль произвёл прекрасное впечатление. Восхитительные вокальные данные артистов, проникновенная и искренняя игра. Нам повезло с удобными местами в зале, а процесс приобретения билетов оказался простым и комфортным. И сам Петербург очаровал нас своей неповторимой атмосферой.