Спектакль «Тень»

Егор Королёв(12 июля 2009):

Подобное у нас не редкость: режиссерская рука почти не ощущается, зато энергетики и обаяния артистов — в избытке. Однако у Русскина его переизбыток — это достоинство. Посетите «Тень», дабы насладиться харизмой Русскина и Светина. Отмечу также, что многие роли (на их фоне) вызывают, мягко говоря, скуку. Образ ученого (Зайцев), принцессы (Грачёва), участников массовки, наигранные интонации персонажей и развязка спектакля неприятно поражают. В то же время финал первого акта завораживает, а сценография Капелюша вновь бьет точно в цель. Сверху опускаются не то прутья, не то шипы, и от тени становится по-настоящему жутко. Тем не менее, во втором акте то ли с оформлением произошли изменения, то ли таков был замысел, но смысловая нагрузка всех этих нагромождений на сцене осталась для меня не вполне ясной. Наталья Андреева — воплощение женственности, изящества и обаяния в одном лице. Прекрасное исполнение. Непроизвольно возникает желание увидеть её в других образах. Благодаря своей концепции, «Тень» навсегда останется злободневной.

00

angorsh(2 октября 2009):

<div> <p>Моя оценка кардинально расходится с мнением предыдущего рецензента. Увы, но данная театральная постановка оказалась крайне невыразительной и художественно бедной. Не могу судить о более ранних версиях — по отзывам, они обладали определёнными достоинствами, — однако этот спектакль производит впечатление совершенно невнятного и бессодержательного зрелища.</p> <p>Огромное количество крика, суеты, дорогих костюмов, на которые ушли метры ткани, — всё это не оправдывает себя. Итог, увы, плачевен. Актерская игра, если можно так выразиться, практически отсутствует. Возьмём, к примеру, исполнительницу роли Юлии-Джулии. Вместо глубины переживаний и тонкой психологической нюансировки — лишь механическое закатывание глаз и бесконечные падения на руки мужчинам. Всё это выглядит нарочито и неубедительно.</p> <p>Актёр, играющий Тень, безусловно, старался передать отталкивающие черты своего персонажа, однако его трактовка оказалась удивительно плоской, лишённой полутонов и внутренней динамики. Сравнение с блестящей, одухотворённой игрой Олега Даля лишь подчёркивает творческую беспомощность всей постановки. Даже участие М. Светина, который смотрелся на фоне остальных несколько выигрышнее, не добавило действию ни энергии, ни выразительности.</p> <p>Декорации и костюмы, которые, казалось бы, должны были стать главным козырем спектакля, на поверку оказались бессмысленным нагромождением металлоконструкций и пёстрых тканей. Возникает ощущение, что главной целью было не художественное высказывание, а освоение выделенного бюджета.</p> <p>По своей эстетике и режиссёрскому решению постановка тяготеет скорее к мюзиклу, хотя пения со сцены здесь и нет. Возможно, подобный формат уместен в столичных проектах с участием such as Киркоров. Но в данном случае — это безусловное фиаско.</p> </div>

00

Name(6 апреля 2009):

Двадцать лет... Хорошо, пусть десять — ничего подобного не было! Пришел посмотреть старую добрую сказку, увидеть М. Светина, а стал свидетелем острой и злободневной постановки, возможно, не менее мощной, чем «Ревизор» для эпохи Николая I! Благодарю театр за подлинное искусство.

00

Егор Селивачев(5 февраля 2008):

Мне неведомы театральные интриги, и вряд ли это уместно в рецензии. А спектакль этот я видел давно, и не единожды, еще во время учебы в младших классах. Принцессу в то время исполняла Ирина Мазуркевич. И, стоит отметить, играла прекрасно. Состав артистов был иным, нежели указанный ныне. Перечислять всех не рискну, дабы не ошибиться. Но игру Светина, Никитенко, Цветковой, Вагнер, Михайлова, Вахи (именно он был Тенью) запомнил отлично. По причине их яркого исполнения. И декорации были занимательными (реконструкция работ Акимова). О самой пьесе распространяться не стану. Её высокий метафорический смысл и так всем известен. Однако отмечу, что в те годы в театре шла еще одна постановка по произведению Е. Шварца — «Два клёна». Также весьма достойный спектакль. И присутствовало главное — чувство праздника. Волшебства, если угодно. На мой взгляд, акимовские традиции — не пустяк, и не заслуживают пренебрежительного отношения.

00

Жанна Зарецкая(25 декабря 2003):

<div> <p>В основе данного театрального действа лежит, прежде всего, мощное повествование. Пьеса «Тень» некогда обрела сценическую жизнь под руководством постановщика Николая Акимова. Ныне его имя присвоено самому театру, однако та самая постановка канула в Лету. Уже в 1940 году само название звучало дерзко и провокационно — в нём словно бы заключалась вся суть афоризма Станислава Ежи Леца: «У него была мания преследования, ему казалось, что за ним все время кто-то следит, а это был всего-навсего сотрудник следственных органов». Таким образом, Театр комедии для культурного пространства Ленинграда всегда оставался своеобразным интеллектуальным фрондером.</p> <p>Внешне всё выглядело совершенно безобидно: за основу взята сказка Андерсена, творчески переосмысленная Евгением Шварцем. Однако зритель неизменно расшифровывал её в нужном ключе. Это окутало спектакль ореолом неслыханной славы, но с той поры разглядеть его подлинную, первоначальную суть стало практически невозможно: оригинальный замысел растворялся и терялся среди бесчисленных аллегорий, намёков и скрытых подтекстов.</p> <p>После кончины мастера предпринималась попытка реконструкции «Тени» режиссёром Юрием Аксёновым, опиравшимся на воспоминания одного из артистов акимовской труппы. И хотя чуда, разумеется, не произошло, вплоть до недавнего времени эта версия почиталась в стенах «Комедии» как некая «священная корова». Теперь же художественный руководитель театра Татьяна Казакова приняла решение предать её забвению. Для пущей уверенности по данному поводу был собран отдельный художественный совет. Впрочем, данный жест — не более чем символический ритуал.</p> <p>Истина состоит в том, что нынешний Театр комедии уже давно не имеет ничего общего со своей легендарной историей. И в этом — прямая заслуга Татьяны Казаковой. Сегодня это — целиком и полностью её творение, результат многолетних стараний и монумент её управленческому таланту. В новом театре не оказалось места для представителей акимовской «старой гвардии» — Татосову и Милиндеру. Отсюда ушли Виктор Сухоруков и Евгений Баранов. Здесь почти не выходят на сцену, формально оставаясь в труппе, такие мастера, как Ольга Антонова, Светлана Карпинская, Игорь Дмитриев.</p> <p>Татьяна Казакова представляет зрителю новую версию «Тени», где заняты приглашённые звёзды: Елена Руфанова (Принцесса) и Сергей Русскин (Тень), а также юный дарование Денис Зайцев (Учёный). Елена Руфанова — та самая прекрасная белокурая Ева из сокуровского «Молоха». Пожалуй, лишь ради неё одной стоит посетить Театр комедии в день премьеры и увидеть собственными глазами, что же теперь творится на его подмостках.</p> </div>

00